觸摸時(shí)代脈搏 探索心靈空間——盤(pán)點(diǎn)2022年河南小說(shuō)創(chuàng)作
更新時(shí)間：2023-1-11 10:06:39 來(lái)源：大河網(wǎng)-河南日?qǐng)?bào)
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時(shí)政要聞
長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作頻出，中短篇小說(shuō)質(zhì)量過(guò)硬，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)長(zhǎng)勢(shì)喜人，在保持自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也努力開(kāi)辟新的文學(xué)空間，提升了文學(xué)豫軍的國(guó)內(nèi)外影響力
□郭海榮
詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新。
2022年，河南小說(shuō)創(chuàng)作以“胸懷國(guó)之大者，回應(yīng)時(shí)代課題”為指引，堅(jiān)持以人民為中心，緊跟時(shí)代步伐，扎根中原大地，省內(nèi)外豫籍作家的小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量頗豐，長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作頻出，中短篇小說(shuō)質(zhì)量過(guò)硬，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)長(zhǎng)勢(shì)喜人，在保持自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也努力開(kāi)辟新的文學(xué)空間，提升了文學(xué)豫軍的國(guó)內(nèi)外影響力。
長(zhǎng)篇：
深耕細(xì)琢，因應(yīng)時(shí)代
2022年河南長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)的深度挖掘方面進(jìn)行了有力探索，圍繞時(shí)代和歷史、情感和倫理、工作與生活、成長(zhǎng)與奮斗等多個(gè)方面展開(kāi)，書(shū)寫(xiě)了極具代表的時(shí)代文學(xué)樣本。
喬葉的《寶水》一經(jīng)推出，就受到社會(huì)各界的關(guān)注和好評(píng)。通過(guò)寫(xiě)女主人公因身體狀況退休返鄉(xiāng)，幫助朋友經(jīng)營(yíng)民宿，深度參與村莊具體事務(wù)的過(guò)程，見(jiàn)證了鄉(xiāng)村的新變化、新面貌。喬葉深入生活內(nèi)部，以女性視角觀察當(dāng)下的新農(nóng)村建設(shè)和鄉(xiāng)村振興，用溫暖細(xì)膩的文筆和張弛有度的節(jié)奏，將地處中國(guó)社會(huì)治理神經(jīng)末梢的小小村落，因文旅發(fā)展展現(xiàn)出的新風(fēng)貌新形象新生活刻畫(huà)得生動(dòng)準(zhǔn)確傳神，從“寶水村”可以看見(jiàn)最基層、最普通也最具代表性的中國(guó)鄉(xiāng)村建設(shè)。小說(shuō)發(fā)表之后，迅速被《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載，認(rèn)為其是“用文學(xué)形式反映新時(shí)代歷史巨變，向偉大時(shí)代、偉大人民、偉大實(shí)踐致敬，開(kāi)啟一場(chǎng)與文學(xué)前輩跨越時(shí)空的文學(xué)接力”。
繼《金枝》之后，邵麗的長(zhǎng)篇新作《當(dāng)歸》繼續(xù)關(guān)注潁河岸邊的周氏家族。這部帶有自傳性質(zhì)的家族小說(shuō)，對(duì)周氏家族在紛紜變幻的歷史時(shí)期，因新舊婚姻交織產(chǎn)生的復(fù)雜家庭關(guān)系進(jìn)行梳理，回望歷史時(shí)，對(duì)家族親人們?cè)诒粫r(shí)代洪流裹挾下令人唏噓的個(gè)體命運(yùn)有了更深理解和同情。邵麗從個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，通過(guò)對(duì)個(gè)人、家族、歷史之間的多重關(guān)系的立體思考，通過(guò)家族記憶和個(gè)人反思展示穗子、拴妮子等傳統(tǒng)女性對(duì)歷史的承擔(dān)和自我救贖。
孟憲明的《第一個(gè)十月》和趙大河的《燃燒的城堡》都將視線轉(zhuǎn)向近代歷史。《第一個(gè)十月》講述了新中國(guó)成立前夕，保衛(wèi)戰(zhàn)士成功摧毀破壞開(kāi)國(guó)大典陰謀的故事。《燃燒的城堡》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的騰沖為背景，著重展示波譎云詭、變幻莫測(cè)的歷史時(shí)期，因選擇不同帶來(lái)的個(gè)體命運(yùn)遭際。這兩部作品向歷史深處問(wèn)詢，雖然打量歷史的角度不同，但作者處理時(shí)代問(wèn)題及人物命運(yùn)變化的方式，卻能看出開(kāi)闊的歷史視野和對(duì)幽微人性的深刻洞悉。
陳宏偉的《河畔》，以時(shí)代浪潮中起伏不斷的淮河飯店為背景，講述了一位初入職場(chǎng)的大學(xué)生在目標(biāo)清晰腳踏實(shí)地奮斗中，不斷進(jìn)步不斷升遷，又不斷自我反思和救贖的故事。張運(yùn)濤的《遺產(chǎn)清單》通過(guò)農(nóng)村子弟余大志考學(xué)留在城市后的遭遇，以溫情幽默的方式書(shū)寫(xiě)時(shí)代變遷下的城鄉(xiāng)矛盾、精神沖突，體現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)的觀察與思考。這兩部作品關(guān)注個(gè)體精彩曲折的奮斗史和情感史，將個(gè)人的人生變遷放置于時(shí)代大背景下，寫(xiě)出人物性格與命運(yùn)間的復(fù)雜勾連。
中短篇：
謀新求變，感發(fā)新聲
中短篇小說(shuō)由于能迅速捕捉時(shí)代變化的脈搏，而頗受作家青睞。劉慶邦的《梧桐風(fēng)》和《花籃》延續(xù)了他的一貫風(fēng)格和水準(zhǔn)，將視線聚焦在礦山中的愛(ài)情。因?yàn)槁殬I(yè)原因，礦山的青年戀人下井是工作常態(tài)，同時(shí)也成了“一場(chǎng)離別”。小說(shuō)在講述礦工愛(ài)情之時(shí)，用溫和、古典的語(yǔ)言將殘酷的生活場(chǎng)景處理得溫暖從容。
南飛雁的《槍王之王》和《老藺的江湖》是年度中短篇小說(shuō)中的佳作。《槍王之王》以小藺這個(gè)小城走出來(lái)的年輕人結(jié)束“北漂”返鄉(xiāng)生活為背景，講述他在日常壓抑的生活中，不斷在“躺平擺爛”和“奮斗上進(jìn)”兩端搖擺，寫(xiě)出當(dāng)下許多年輕人復(fù)雜的精神狀態(tài)和糾結(jié)困頓的現(xiàn)實(shí)生活圖景。《老藺的江湖》，講述了小城廣場(chǎng)舞深度愛(ài)好者老藺退休后的娛樂(lè)生活。通過(guò)對(duì)社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)、男女交往和父子親情的生動(dòng)刻畫(huà)，寫(xiě)出普通百姓世俗生活里的江湖與煙火氣。南飛雁用小藺父子勾連起小城的社會(huì)脈絡(luò)，展現(xiàn)社會(huì)不同階層面臨的生存困境和精神困境。
李清源的《求諸野》講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期一位縣知事和日寇周旋的故事，作者擺脫傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材小說(shuō)的窠臼，在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造之外突出文化思考，以“禮失而求諸野”引發(fā)抗戰(zhàn)時(shí)期中華文明傳承的思考。喬葉的《你不知道吧》延續(xù)了她一貫的風(fēng)格，文字清新散淡，敘述不疾不徐，讀來(lái)如清泉流水，講述茶葉制作的縫隙展示茶文化的微妙，可稱得上是一篇佳作。
年輕的90后青年作家以先鋒姿態(tài)和探索精神，不斷為河南小說(shuō)創(chuàng)作注入新的生機(jī)與活力。鄭在歡的小說(shuō)集《今夜通宵殺敵》是少見(jiàn)的以90后視角描寫(xiě)家鄉(xiāng)、成長(zhǎng)、青春和疼痛的作品，全書(shū)分為“昔時(shí)少年”和“U型故事”兩個(gè)部分，前者從少年視角出發(fā)回顧90后的成長(zhǎng)，后者以回歸者的視角剖析家鄉(xiāng)。小托夫的《荒野哀歌》是一篇具有文體探索精神的短篇小說(shuō)，全篇以兩位戶外徒步的年輕人遇到風(fēng)險(xiǎn)后的對(duì)話展開(kāi)情節(jié)，說(shuō)出年輕一代的成長(zhǎng)困惑，體現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)的觀察與思考。此外，王小朋的《生云寺》、王蘇辛的《柳毅》、趙文輝的《喝湯記》、智啊威的《短篇二題》、王清海的《諾訥河邊的狐貍》等小說(shuō)也頗受人矚目。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)：
仰望星空，腳觸大地
2022年河南網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作也頗有亮點(diǎn)。閱文白金作家“會(huì)說(shuō)話的肘子”的新作《夜的命名術(shù)》是一個(gè)賽博朋克背景下的群體穿越故事。講述了在賽博朋克、穿越、冒險(xiǎn)的元素下，穿越的少年們對(duì)未知科技世界的熱情探索。《夜的命名術(shù)》甫一面世，受到網(wǎng)友熱捧。連載以來(lái)，打破了起點(diǎn)平臺(tái)多項(xiàng)歷史紀(jì)錄。閱讀人數(shù)、收藏人數(shù)、月均訂數(shù)、首月銷(xiāo)售額、打賞收入都屢創(chuàng)新高，顯示出超高的人氣和作品吸引力。而作品中所蘊(yùn)含的科技感和未來(lái)感，也成為年度網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作的一個(gè)重要方向。
近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逐漸崛起，成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作一個(gè)重要方向。舞清影的《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)美》講述了選調(diào)生趙鈺在豫西山區(qū)駐村扶貧時(shí)與村主任徐連翹之間發(fā)生的曲折浪漫的扶貧故事，將“懸浮”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)緊密地結(jié)合起來(lái)。在性格、技能等諸多“金手指”的加持下，既擺脫了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材的平凡瑣碎，又使作品獲得了特有的真實(shí)感和浪漫感。
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長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作頻出，中短篇小說(shuō)質(zhì)量過(guò)硬，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)長(zhǎng)勢(shì)喜人，在保持自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也努力開(kāi)辟新的文學(xué)空間，提升了文學(xué)豫軍的國(guó)內(nèi)外影響力
□郭海榮
詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新。
2022年，河南小說(shuō)創(chuàng)作以“胸懷國(guó)之大者，回應(yīng)時(shí)代課題”為指引，堅(jiān)持以人民為中心，緊跟時(shí)代步伐，扎根中原大地，省內(nèi)外豫籍作家的小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量頗豐，長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作頻出，中短篇小說(shuō)質(zhì)量過(guò)硬，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)長(zhǎng)勢(shì)喜人，在保持自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也努力開(kāi)辟新的文學(xué)空間，提升了文學(xué)豫軍的國(guó)內(nèi)外影響力。
長(zhǎng)篇：
深耕細(xì)琢，因應(yīng)時(shí)代
2022年河南長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)的深度挖掘方面進(jìn)行了有力探索，圍繞時(shí)代和歷史、情感和倫理、工作與生活、成長(zhǎng)與奮斗等多個(gè)方面展開(kāi)，書(shū)寫(xiě)了極具代表的時(shí)代文學(xué)樣本。
喬葉的《寶水》一經(jīng)推出，就受到社會(huì)各界的關(guān)注和好評(píng)。通過(guò)寫(xiě)女主人公因身體狀況退休返鄉(xiāng)，幫助朋友經(jīng)營(yíng)民宿，深度參與村莊具體事務(wù)的過(guò)程，見(jiàn)證了鄉(xiāng)村的新變化、新面貌。喬葉深入生活內(nèi)部，以女性視角觀察當(dāng)下的新農(nóng)村建設(shè)和鄉(xiāng)村振興，用溫暖細(xì)膩的文筆和張弛有度的節(jié)奏，將地處中國(guó)社會(huì)治理神經(jīng)末梢的小小村落，因文旅發(fā)展展現(xiàn)出的新風(fēng)貌新形象新生活刻畫(huà)得生動(dòng)準(zhǔn)確傳神，從“寶水村”可以看見(jiàn)最基層、最普通也最具代表性的中國(guó)鄉(xiāng)村建設(shè)。小說(shuō)發(fā)表之后，迅速被《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載，認(rèn)為其是“用文學(xué)形式反映新時(shí)代歷史巨變，向偉大時(shí)代、偉大人民、偉大實(shí)踐致敬，開(kāi)啟一場(chǎng)與文學(xué)前輩跨越時(shí)空的文學(xué)接力”。
繼《金枝》之后，邵麗的長(zhǎng)篇新作《當(dāng)歸》繼續(xù)關(guān)注潁河岸邊的周氏家族。這部帶有自傳性質(zhì)的家族小說(shuō)，對(duì)周氏家族在紛紜變幻的歷史時(shí)期，因新舊婚姻交織產(chǎn)生的復(fù)雜家庭關(guān)系進(jìn)行梳理，回望歷史時(shí)，對(duì)家族親人們?cè)诒粫r(shí)代洪流裹挾下令人唏噓的個(gè)體命運(yùn)有了更深理解和同情。邵麗從個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，通過(guò)對(duì)個(gè)人、家族、歷史之間的多重關(guān)系的立體思考，通過(guò)家族記憶和個(gè)人反思展示穗子、拴妮子等傳統(tǒng)女性對(duì)歷史的承擔(dān)和自我救贖。
孟憲明的《第一個(gè)十月》和趙大河的《燃燒的城堡》都將視線轉(zhuǎn)向近代歷史。《第一個(gè)十月》講述了新中國(guó)成立前夕，保衛(wèi)戰(zhàn)士成功摧毀破壞開(kāi)國(guó)大典陰謀的故事。《燃燒的城堡》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的騰沖為背景，著重展示波譎云詭、變幻莫測(cè)的歷史時(shí)期，因選擇不同帶來(lái)的個(gè)體命運(yùn)遭際。這兩部作品向歷史深處問(wèn)詢，雖然打量歷史的角度不同，但作者處理時(shí)代問(wèn)題及人物命運(yùn)變化的方式，卻能看出開(kāi)闊的歷史視野和對(duì)幽微人性的深刻洞悉。
陳宏偉的《河畔》，以時(shí)代浪潮中起伏不斷的淮河飯店為背景，講述了一位初入職場(chǎng)的大學(xué)生在目標(biāo)清晰腳踏實(shí)地奮斗中，不斷進(jìn)步不斷升遷，又不斷自我反思和救贖的故事。張運(yùn)濤的《遺產(chǎn)清單》通過(guò)農(nóng)村子弟余大志考學(xué)留在城市后的遭遇，以溫情幽默的方式書(shū)寫(xiě)時(shí)代變遷下的城鄉(xiāng)矛盾、精神沖突，體現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)的觀察與思考。這兩部作品關(guān)注個(gè)體精彩曲折的奮斗史和情感史，將個(gè)人的人生變遷放置于時(shí)代大背景下，寫(xiě)出人物性格與命運(yùn)間的復(fù)雜勾連。
中短篇：
謀新求變，感發(fā)新聲
中短篇小說(shuō)由于能迅速捕捉時(shí)代變化的脈搏，而頗受作家青睞。劉慶邦的《梧桐風(fēng)》和《花籃》延續(xù)了他的一貫風(fēng)格和水準(zhǔn)，將視線聚焦在礦山中的愛(ài)情。因?yàn)槁殬I(yè)原因，礦山的青年戀人下井是工作常態(tài)，同時(shí)也成了“一場(chǎng)離別”。小說(shuō)在講述礦工愛(ài)情之時(shí)，用溫和、古典的語(yǔ)言將殘酷的生活場(chǎng)景處理得溫暖從容。
南飛雁的《槍王之王》和《老藺的江湖》是年度中短篇小說(shuō)中的佳作。《槍王之王》以小藺這個(gè)小城走出來(lái)的年輕人結(jié)束“北漂”返鄉(xiāng)生活為背景，講述他在日常壓抑的生活中，不斷在“躺平擺爛”和“奮斗上進(jìn)”兩端搖擺，寫(xiě)出當(dāng)下許多年輕人復(fù)雜的精神狀態(tài)和糾結(jié)困頓的現(xiàn)實(shí)生活圖景。《老藺的江湖》，講述了小城廣場(chǎng)舞深度愛(ài)好者老藺退休后的娛樂(lè)生活。通過(guò)對(duì)社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)、男女交往和父子親情的生動(dòng)刻畫(huà)，寫(xiě)出普通百姓世俗生活里的江湖與煙火氣。南飛雁用小藺父子勾連起小城的社會(huì)脈絡(luò)，展現(xiàn)社會(huì)不同階層面臨的生存困境和精神困境。
李清源的《求諸野》講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期一位縣知事和日寇周旋的故事，作者擺脫傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材小說(shuō)的窠臼，在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造之外突出文化思考，以“禮失而求諸野”引發(fā)抗戰(zhàn)時(shí)期中華文明傳承的思考。喬葉的《你不知道吧》延續(xù)了她一貫的風(fēng)格，文字清新散淡，敘述不疾不徐，讀來(lái)如清泉流水，講述茶葉制作的縫隙展示茶文化的微妙，可稱得上是一篇佳作。
年輕的90后青年作家以先鋒姿態(tài)和探索精神，不斷為河南小說(shuō)創(chuàng)作注入新的生機(jī)與活力。鄭在歡的小說(shuō)集《今夜通宵殺敵》是少見(jiàn)的以90后視角描寫(xiě)家鄉(xiāng)、成長(zhǎng)、青春和疼痛的作品，全書(shū)分為“昔時(shí)少年”和“U型故事”兩個(gè)部分，前者從少年視角出發(fā)回顧90后的成長(zhǎng)，后者以回歸者的視角剖析家鄉(xiāng)。小托夫的《荒野哀歌》是一篇具有文體探索精神的短篇小說(shuō)，全篇以兩位戶外徒步的年輕人遇到風(fēng)險(xiǎn)后的對(duì)話展開(kāi)情節(jié)，說(shuō)出年輕一代的成長(zhǎng)困惑，體現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)的觀察與思考。此外，王小朋的《生云寺》、王蘇辛的《柳毅》、趙文輝的《喝湯記》、智啊威的《短篇二題》、王清海的《諾訥河邊的狐貍》等小說(shuō)也頗受人矚目。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)：
仰望星空，腳觸大地
2022年河南網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作也頗有亮點(diǎn)。閱文白金作家“會(huì)說(shuō)話的肘子”的新作《夜的命名術(shù)》是一個(gè)賽博朋克背景下的群體穿越故事。講述了在賽博朋克、穿越、冒險(xiǎn)的元素下，穿越的少年們對(duì)未知科技世界的熱情探索。《夜的命名術(shù)》甫一面世，受到網(wǎng)友熱捧。連載以來(lái)，打破了起點(diǎn)平臺(tái)多項(xiàng)歷史紀(jì)錄。閱讀人數(shù)、收藏人數(shù)、月均訂數(shù)、首月銷(xiāo)售額、打賞收入都屢創(chuàng)新高，顯示出超高的人氣和作品吸引力。而作品中所蘊(yùn)含的科技感和未來(lái)感，也成為年度網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作的一個(gè)重要方向。
近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逐漸崛起，成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作一個(gè)重要方向。舞清影的《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)美》講述了選調(diào)生趙鈺在豫西山區(qū)駐村扶貧時(shí)與村主任徐連翹之間發(fā)生的曲折浪漫的扶貧故事，將“懸浮”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)緊密地結(jié)合起來(lái)。在性格、技能等諸多“金手指”的加持下，既擺脫了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材的平凡瑣碎，又使作品獲得了特有的真實(shí)感和浪漫感。
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